La recette de la galerie en ligne : Pigment, pouvoir couvrant et colorant
Plus un pigment est broyé finement, plus il est couvrant et colorant (d’où l’utilisation d’une passoire et d’un pilon avant toute utilisation, voir l’article précédent). Une poudre très fine oblige en effet la lumière à employer une infinité de trajectoires qui empêchent toute transition de celle-ci dans les couches inférieures, donnant à la couleur un grand impact visuel, très enrichi, saturé.
N’importe quel pigment peut voir ses propriétés se transfigurer sous la seule influence d’un broyage plus ou moins fin. Aujourd’hui, tous les pigments sont broyés très finement grâce à l’évolution de la technique industrielle. Cependant, le passage par une passoire et un broyage supplémentaire reste indispensable afin de casser les agglomérats que cause le stockage des pigments.
Facteur couvrant (opposé : transparence)
Plusieurs facteurs déterminent le caractère couvrant d’une peinture :
* la finesse du broyage,
* l’opacité intrinsèque du pigment, qui est déterminée avant tout par sa nature à l’échelle de l’organisation moléculaire, mais aussi par la finesse du broyage. La nature physique, organique ou inorganique est essentielle. Les pigments organiques (carbures synthétiques, végétaux ou animaux) sont généralement assez transparents alors que les inorganiques (minéraux) sont souvent plus opaques.
* la manière dont le liant enrobe le pigment est essentielle. Les liants organiques généralement utilisés en peinture d’Art (les huiles, les gommes, les colles animales ou végétales, l’œuf, le lait…) autorisent diverses épaisseurs de couches picturales, ce qui n’est pas sans conséquences sur l’aspect opaque ou transparent du résultat final.
Conseil de la galerie en ligne :
- Plus la proportion de liant est restreinte par rapport à celle des pigments, plus la pâte colorée obtenue, qui est nommée peinture, est opaque, donc couvrante.
- Plus cette proportion de liant est importante par rapport à celle des pigments, plus la pâte colorée obtenue, nommée peinture, sera translucide. Même disposée en aplat, elle laissera apparaître les couches picturales qu’elle recouvre, ou la teinte du support (toile, papier).
Facteur colorant
Tout pigment est susceptible de teinter plus ou moins tout ce qui l’entoure. Le “facteur colorant” n’est pas un caractère très sensible a priori car il est souvent masqué par le “facteur couvrant”. Toutefois, lors de la confection de couleurs à partir de deux pigments différents (par exemple un orangé créé à partir de pigments rouge et jaune), il faut absolument tenir compte du pouvoir colorant de chaque couleur de pigments.
En effet, le rouge est beaucoup plus colorant que le jaune, y compris primaire. Il convient alors de concevoir chaque couleur séparément (du rouge et du jaune) et de proportionner leur mélange pour créer l’orangé souhaité.
Enfin, si certains pigments peuvent servir de charges (voir l’article sur le pigment blanc), un « Blanc de Troie » est moins colorant qu’un « Blanc de Titane ». Une « poudre de marbre », comme un plâtre naturel, n’a aucun pouvoir colorant.
Merci à Philippe pour m’avoir enseigné ces recettes.
Mit freundlichen Grüßen (Bis bald Tschüss….!) / Best regards.
Artemis Irenäus Von Baste
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C’est cher de travailler aux pigments. Cdt.
Bonjour Doraine.
Oui et non, cela dépend de vos sources d’approvisionnement en pigments.
Si vous choisissez de les acquérir auprès de magasins de fournitures pour artistes, vous risquez en effet de payer le prix fort ! & vous ne pouvez pas toujours vérifier la qualité intrinsèque (les pigments ont-ils été stockés correctement en dehors de l’humidité ?) autre ouvrir le pot & vous faire vertement houspiller par un vendeur. Ce qui, somme toute, se comprend.
Artémis Irenäus & moi préférerons soit fabriquer nos propres couleurs & pigments de charges à base d’éléments naturels glanés dans la nature (voir les articles correspondants), soit nous ravitailler chez des professionnels de la peinture industrielle & des entreprises du BTP.
Ces professionnels nous offrent d’acheter nos pigments au kilo, en vrac, ce qui nous permets entre autre d’en vérifier la qualité. Evidemment, si sur l’instant la facture est plus élevée qu’acheter quelques petits pots de 100 grammes en magasin d’Art, le coût de revient final est diantrement plus avantageux ! Par exemple Un ocre (oxyde) peut valoir dans les 25 euros le kilo, quand vous payez environ 10 euros le petit pot de 100 grammes de la même couleur en magasin d’Art.
Bien à vous,
Philippe