Philippe teste ensuite la flexibilité du bois qui devra pouvoir légèrement bouger avec les variations de températures et de tension de la toile de tissu. Ainsi le châssis ne casse pas. Le bois est ensuite poncé pour ôter toute surépaisseur de lasure.
Pour pouvoir recevoir les peintures à l’huile que Philippe utilisera, la toile doit être préalablement imperméabilisée. 
Philippe prépare un enduit fait d’une résine tendre mais grasse (ajout d’huile de lin et de craie naturelle récoltée aux pieds des falaises d’Ault Onival, près de la Baie de Somme) et de pigments issus d’oxydes ou de terres naturelles. Il utilise ici une terre allemande calcinée dite «Jaune de Mexico»; ces pigments sont insensibles aux ultras violets et donc très pratiques pour une toile à utiliser au soleil. Il broie le mélange avant de l’étaler sur la toile, couchée au sol, pour obtenir un aplat de qualité et éviter toute coulure de l’enduit.

La toile peut dès lors recevoir les peintures à l’huile et ses siccatifs sans que la fibre végétale qui la constitue soit agressée par les essences des solvants. 
Les images m’ont été envoyées par Isabelle.